摘要：诗词是中华民族的文化瑰宝，也是中华文化传承的纽带。中华民族深厚的文化底蕴，在诗词中体现的淋漓尽致；人文、历史、音律等方面体现的尤为突出。正如习近平总书记所说：“优秀传统文化是一个国家、一个民族传承和发展的根本” 将中华诗词传承好、发展好，是时代赋予我们的责任。如何传承，如何发展，是值得我们每个人去深思的。
关键词： 五音十二律 格律诗音律学
论及诗词，给人的第一印象便是仄仄平平、平平仄仄。关于诗词平仄的概念，源于齐梁永明年间沈约等人提出的“四声论”，四声论不仅仅是平上入去的划分，而且是一套比较完善的音律体系，即“四声八病”之说。四声：平上入去；八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽；当下，八病之说已很少提及，四声则以平仄概称。
沈约等人之所以提出四声八病之说，是因为认识到了音律对于文学创作的重要性。在四声的基础上提出八病，则是为了使格律诗的音律体系更加完善。
《汉书·艺文志》中记载:“汉兴，制氏以雅乐声律，世在乐官，颇能记其铿锵鼓舞，而不能言其义”秦焚书坑儒之后，《乐经》便失传。四声论的提出，把四声与五音紧密的联系起来，重新建立起了音律的架构，并将其运用到诗词的创作当中。
到了唐代，诗词音律体系发展的更加完善，元兢《诗髓脑》明确了四声与五音的对应关系：“宫商为平声，角为入声，徵为上声，羽为去声”有了诗词音律理论的支持，格律诗在唐代达到了发展的巅峰！虽然唐代以后对律诗的研究一直在持续，但研究的重点则是向意境、写作技法等方面倾斜；对于律诗音律方面的研究则越来越少，以至于“格”重、而“律”轻。 时至今日，诗词的创作只讲平仄，平不论阴阳，仄不分去上，诗词音律不再被提及。
音律之妙妙在五音的变化、妙在律吕的协调。格律诗虽然有律，但它的这个律应该是灵动的、柔美的，而不是疆硬的、呆板的。
“诗本音律之文”，诗与音律本就是一个有机统一的整体，诗文中的韵律也是与音律相一致的。在五音十二律中有五正调，即用宫商角徵羽分别作为曲调的宫音（起始音），通过旋宫演化出六十种不同曲调，如果再加上变宫、变徵则可演化出八十四种不同曲谱，天地万物之声尽在其中。格律诗的创作也应符合这一理论！或者说格律诗原本的创作格式就是这样的。
有了五音与五声的对应关系，如果我们将五音音律体系的六十调、八十四调运用到五言、七言格律诗的创作当中，那么，格律诗的诗文平仄便一目了然！格律诗的创作也将变得更加灵活、多样。
对于格律诗的学习，首先要接触到的便是格律诗的四种基本格式：平起仄收、平起平收、仄起仄收、仄起平收。 我们的格律诗创作大多依据这四种格式，但这四种格式的概念具有高度的概括性！
在五音十二律六十调中，宫商角徵羽五音出现的频率是相同的，在六十调中，以宫为首、为尾的音序组合各有12组，以商为首、为尾的音序组各合有12组，以角为首、为尾的音序组合各有12组，以徵为首、为尾的音律组合各有12组，以羽为首、为尾的音律组合各有12组；由于角（入声）比较特殊，可以把它看作一种独立的格式，除去角的12种音序组合之后，剩余的48组音序中，有24组是宫商的音序组合，有24组是徵羽的音序组合。
此时我们再来理解平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收的含义就比较容易了。格律诗的平仄划分是对五音音序分布规律的总结和概括。据此，笔者认为：律诗的格式并非只此四种，此四种格式只是对格律诗格式的概述，真正意义上的格律诗格式应该是五言六十格，七言八十四格。六十格对应五音十二律六十调；八十四格对应七音十二律八十四调。
在许多古代的格律诗作中，有不少超出格律的现象，如四平、四仄，甚至五平五仄，这种现象被认为是作者的一种有意突破；实则不然，在五音六十宫调中是存在四平、四仄、五平、五仄音序组合的。所以四平、四仄、五平、五仄看似出律，实际上却是符合音律的。为了方便大家的理解，笔者整理出了五音六十声序和七音八十四声序：
律诗五音六十声序
宫羽徴角商 商角徵羽宫 宫羽徵角宫 羽徵角商角
角徵羽宫徽 羽徴角宫羽 徵角商角徵 徽羽宫羽徵
徵角宫羽徵 角商角徵羽 羽宫羽徵角 角宫羽徵角
角徵羽宫商 商宫羽徵角 徵羽宫商宫 宫羽徵商宫
宫羽徵角徵 羽宫商宫羽 羽徵商宫羽 羽徵角徵羽
宫商宫羽徵 徴商宫羽徵 徵角徵羽宫 商宫羽徵商
角商宫羽徵 徴羽宫商角 角商宫羽角 商宫羽徵羽
羽宫商角商 商宫羽角商 宫羽徵羽宫 宫商角商宫
宫羽角商宫 羽徵羽宫商 商角商宫羽 羽角商宫羽
徵角商宫羽 羽宫商角徵 徵角商宫徵 角商宫羽宫
宫商角徵角 角商宫徵角 商宫羽宫商 商角徵角商
商宫徵角商 宫羽宫商角 角徵角商宫 宫徵角商宫
羽徵角商宫 宫商角徵羽 羽徵角商羽 徵角商宫商
商角徵羽徵 徵角商羽徵 角商宫商角 角徵羽徵角
角商羽徵角 商宫商角徵 徵羽徵角商 商羽徵角商
律诗七音八十四声序
宫徵*宫*羽徵角商 徵*宫*羽徵角商宫
宫*羽徵角商宫徵* 徵角商宫徵*宫*羽
商宫徵*宫*羽徵宫 徵*宫*羽徵宫徵*宫*
羽徵宫徵*宫*羽徵 羽徵角商宫徵*宫*
角商宫徵*宫*羽徵 宫徵*宫*羽徵宫徵*
宫*羽徵宫徵*宫*羽 徵宫徵*宫*羽徵角
宫商徵*宫*羽徵角 徴*宫*羽徵角商宫
羽徵角商宫徵*宫* 角商宫徵*宫*羽商
宫徵*宫*羽商宫徵* 宫*羽商宫徵*宫*羽
宫徵*宫*羽徵角商 宫*羽徵角商宫徵*
徵角商宫徵*宫*羽 商宫徵*宫*羽商宫
徵*宫*羽商宫徵*宫* 羽商宫徵*宫*羽徵
角商宫徵*宫*羽徵 宫徵*宫*羽徵角商
宫*羽徵角商宫徵* 徵角商宫徵*宫*角
商宫徵*宫*角商宫 徵*宫*角商宫徵*宫*
商宫徵*宫*羽徵角 徵*宫*羽徵角商宫
羽徵角商宫徵*宫* 角商宫徵*宫*角商
宫徵*宫*角商宫徵* 宫*角商宫徵*宫羽*
徴角商宫徵*宫*羽 商宫徵*宫*羽徵角
徵*宫*羽徵角商宫 羽徵角商宫徵*徴
角商宫徵*徴角商 宫徵*徴角商宫徵*
角商宫徵*宫*羽徵 宫徵*宫*羽徵角商
宫*羽徵角商宫徵* 徵角商宫徵*徴角
商宫徵*徵角商宫 徵*徴角商宫徵*宫*
羽徵角商宫徵*宫* 角商宫徵*宫*羽徵
宫徵*宫*羽徵角商 宫*羽徵角商宫羽
徵角商宫羽徵角 商宫羽徵角商宫
徵角商宫徵*宫*羽 商宫徵*宫*羽徵角
徵*宫*羽徵角商宫 羽徵角商宫羽徵
角商宫羽徵角商 宫羽徵角商宫徵*
宫*羽徵角商宫徵* 徴角商宫徵*宫*羽
商宫徵*宫*羽徵角 徵*宫*羽徵角商宫*
羽徵角商宫羽*徵 角商宫*羽徵角商
羽徵角商宫徵*宫* 角商宫徵*宫*羽徵
宫徵*宫*羽徵角商 宫*羽徵角商宫*羽
徵角商宫*羽徵角 商宫*羽徵角商宫
徵*宫*羽徵角商宫 羽徵角商宫徵*宫*
角商宫徵*宫*羽徴 宫徵*宫*羽徵角徵*
宫*羽徵角徵*宫*羽 徵角徵*宫*羽徵角
宫*羽徵角商宫徵* 徵角商宫徵*宫*羽
商宫徵*宫*羽徵角 徵*宫*羽徵角徵*宫*
羽徵角徵*宫*羽徵 角徵*宫*羽徵角商
（注：宫*表示变宫，徵*表示变徵）
有了六十声序和八十四声序之后，我们将会对格律诗有一个全新的理解：1.起句任选：五言六十组声序都可以作为五言律诗的出句；七言八十四组声序都可以作为七言律诗的出句。 2.对、粘的形式更加多样：通过移商换羽、紧角慢宫的方法对六十声序、八十四声序进行音序之间的转化，可以使律诗的对、粘形式变的更加丰富。这也将是格律诗中音律探索的研究方向
格律诗的创作被认为是“带着镣铐跳舞”其实，束缚格律诗创作的“镣铐”，并不是古人留给我们的，而是由于我们对律诗格式理解的偏差而造成的；失去律，我们的诗只是诗，而不是律诗！律诗的这条“律”，不应该成为我们创作的羁绊，而应该是指引我们创作岀时代精品的航向标。
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”诗词发展的道路需要我们去不断的探索，去发现。笔者学识浅薄，略书拙见，不足之处，恳请各位诗友指正。
参考资料：《文镜秘府论》