情真意切出精品
罗建平
一、情真
“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”李白这两首小诗，犹如白话，却千古流传。为什么？他写出了真情。前一首《静夜思》，抒写了长年在外漂泊的他对故乡的思念，后一首《赠汪伦》写出了对汪伦送别自己的感激之情和彼此的深厚友谊。
有感而发，不要作无病呻吟。东施效颦，会招人哂笑。
二、辞切
中国文字丰富，要选用最合适的那个字入句，用以准确表达意思。前不久回乡，清晨看到九十岁老公公在割草喂鱼，得句《采桑子·夏之韵》。第一稿是：
“林间小鸟啾啾叫，九秩阿公。脚底生风，洒汗挥镰在草丛。
观鱼嬉戏悄悄乐，笑溢双瞳。遐想秋冬，满桌儿孙举酒盅。”
写完上床，脑海里突然浮现出辛弃疾那首：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。”
顿时觉得四字句还是复沓形式好，有一唱三叹之感。于是爬起床改了第二稿：
《采桑子·夏之韵》
林间小鸟啾啾叫，九秩阿公。九秩阿公，洒汗挥镰在草丛。
观鱼嬉戏悄悄乐，遐想秋冬。遐想秋冬，满桌儿孙举酒盅。
改完读了一遍，带着小小的愉悦感一夜香眠。次日去公园晨练，边走边在脑海中又过了一遍，觉得还有可酌之处，就
在前稿上阕用“白发仙翁”替换下“九秩阿公”，将下阕“嬉戏”改为“池畔”，这样人物增加了形象感，也使人更加清楚了老人清晨踏露割草为的是养鱼给儿孙吃。使这个一腔慈爱、勤劳健朗的老人形象更为丰满。
采桑子·夏之韵
林间小鸟啾啾叫，白发仙翁。白发仙翁，洒汗挥镰在草丛。
观鱼池畔悄悄乐，遐想秋冬。遐想秋冬，满桌儿孙举酒盅。
晨练归家，取玻璃杯喝水时，一个“玉”
字突然跳出来，“举酒盅”就又换成了“举玉盅”。我觉得“玉盅”比“酒盅”要恰切，因为家人团聚时大人喝酒儿童不能喝酒，且“玉”字声韵与形象上也要雅致些。最后第四稿是这样的：
采桑子·夏之韵
林间小鸟啾啾叫，白发仙翁。白发仙翁，洒汗挥镰在草丛。
观鱼池畔悄悄乐，遐想秋冬。遐想秋冬，满桌儿孙举玉盅。
在写诗过程中，真的是“吟安一个字，捻断数根须”。而这吟诗之乐，也就尽在这捻须之中，正如贾岛《题诗后》所说：“两句三年得，一吟双泪流。”
三、得味
要善于根据主题选择合适体裁。去年，原工作单位要我写诗歌颂非凡十年，我创作了：【黄钟•昼夜乐】咱这十年
“咱这十年遇舜尧。陶陶。陶陶地唱起歌谣。你看这荒山绿了，春茶香夏秋瓜果俏，水渠中鸭戏鹅遨。大路桥，架咱山坳，惠咱山坳，四海客来通商贸。（幺）山民山民多自豪，您瞧，今朝，今朝咱已不再弄渔樵，也无须抡铁镐，拖拉机替咱将地刨，收割机替咱弯腰。你看这五谷丰饶，庭院新潮，怎不叫咱天天乐。”这首小曲先是受到单位奖励，接着被《中华诗词》选登于头版，后来又被省诗协党支部推荐给省文联，录制成微党课视频播发。
这要得益于我选择了元代散曲小令这一体裁。元曲语言上虽然遵循一定格律，但又可如口语般自由灵活，艺术表现上比诗和词可更多地铺陈叙述，押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。衬字让作品口语化、俚语化，表意更为明朗、活泼。“黄钟宫”高亢浏亮，“昼夜乐”这一曲牌则恰好切合了我要写的内容。作为下乡6年的老知青，我对当年农村的贫困、亲邻生活的贫寒、农业生产方式的落后有太多太深的感触。但曲牌是有特定限制的，虽然可以衬字，因格律原因也不可能铺得太开。我借一位老农之口，巧妙地以一个领句“咱这十年遇舜尧”，引出昔日荒山野岭变成了“绿水青山”，昔日简陋的房屋变成了“美丽屋场”，昔日弯弯山道变成了高速公路，昔日面朝黄土背朝天的农民使起了农业机械，昔日自给自足的方式向商品化发展。从而反映这十年农村农业农民的巨大变化。一滴水而见太阳光辉。这支曲子立意并不新，题材也很普通，但由于选择了一个合适的表达方式，用了一个合适的韵脚，形成一唱三叹的效果，从而刻画出一位曾经历尽贫寒饱经沧桑的老农今天“竟日乐”的形象。这位乐呵呵喜滋滋的老农对自己生活自豪满足的状态，反映出小山村的蝶变，从而讴歌了我们党的脱贫攻坚战略历史性地解决了绝对贫困问题，展示出一幅小康社会的美丽画卷。
情真、意切、得味，让诗词曲赋联这些中华文化的精彩形式更好地抒怀写意，让我们的创作打造成人民群众喜闻乐见的精品。