修订）谈谈对联的变格 十 例


      中国楹联学会 2008年10月公布了《联律通则》，其基本规则：字句对等，词性对品，结构对应，节律对拍，平仄对立，形对意联。凡作联者以之为圭臬。
      然而，作联语有时并未合此规则，而更见灵活更多精妙，这可称之为变格联。变格联古今皆有，对于作联熟手来说，除常规外每能独具匠心巧妙用此变法。 
       了解对联的变格，拓宽了创作手法，可以灵活驾驭游刃有余且见出匠心妙运。尤其是作评鉴之时，才能具备博观之识，对这些特例能接受，慧目识珠，不致黄钟毁弃。

兹举变格联 十 例：

1.当句对
     清柳正笏挽曾文正公联：
     志安社稷，忠炳日星，可以托孤，可以寄命
     位极人臣，功盖天下，其生也荣，其死也哀
      此一联，“可以”二句、“其、也”二句，均句内自对。不是上下句对，更见灵活。

     又，左宗棠挽林则徐联：
    附公者不皆君子，间公者必是小人，忧国如家，二百余年遗直在
     庙堂倚之为长城，草野望之若时雨，出师未捷，八千里路大星沉
      此一联，“附公者不皆君子”、“间公者必是小人”为句内自对，“庙堂倚之为长城”、“草野望之若时雨”为句内自对，上联重字“公者”，下联重字“之”，重字不在同位，重字的数量上下联不一样，且上下联的语法结构、节奏点位置都不一样，作为句内自对，这是可以的。

    又有本句自对，即在一句中文字前后自对，如：
      多景楼               李彦章
     天与雄区，欲游目骋怀，一层更上
     地因多景，喜山光水色，四望皆通

笔者作洋潭生庐里联：
     胜地滨河，堪赏山光水色
     高朋满座，何妨把盏吟诗


2.词性宽对
    《对联话》载清朱彝尊题山晓阁联：
      不设藩篱，恐风月被他拘束
      大开户牖，放江山入我襟怀    
       此一联中，“拘束”是两个同类动词连用，“襟怀”是两个同类名词连用，上下联相对时词性分别从宽。 
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3.借义对
    清左宗棠《盾鼻余渖》载有挽徐宗幹： 
　　老去怕伤心，那堪万里长征，严装更哭同舟侣
　　人生如寄耳，剩有卌年清德，令名付与史臣书
       这一联中，怕伤心=如寄耳，这耳字是借耳为人体一名词之义，句意却是人生如寄蜉蝣于天地的感叹。此耳=心，借义相对。

  有古联语句：
     翰墨图书皆成凤采
     往来谈笑尽是鸿儒
       此一联，凤采=鸿儒，鸿儒，硕学大儒，鸿=凤，借鸿为羽类之义，此鸿字亦借义相对。

     笔者作有贺湘乡创楹联文化之市联：
      两间钟元气，俊采星驰，还看塔光冲斗宿
      一帜领风流，联坛日盛，应知湘水漾文澜
       此一联中，星驰=日盛，星、日皆天文之象，句意则指一天天兴盛，日字也是借义相对。

    又，笔者《湘乡创楹赋》中句：
          海粟声传百咏
          曾公望重京城
     百=京，也是借义，因为，百千万亿兆京…均古代计量词。
         唐杜甫有句：酒债寻常行处有，人生七十古来稀，寻常，也是计数量词，所以，寻常、七十可相对。
        清代有人送曾国藩联：“天子预开麟阁待，相公新破蔡州还”，“蔡”古指大龟，龙凤龟麟为四灵，麟对蔡，灵对灵，也是借义。


 4.借音对
       近日双峰原文联主席朱剑宇先生八秩华诞，笔者作一联以祝：
     长剑倚南天，著述等身，一瓣心香光梓里
     大名高北斗，丝纶钓渭，武陵春色乐遐年
      此一联中，一瓣心香对武陵春色， 一=武（五），即数字相对，武借五音。

  5.交股对
       交股对是指两对词语在上下联同语法位置上交错相对的格式，又名错综对。 
如，题黄鹤楼联 ：
        曾是当年觞月地
        而今又作上台人
      此一联中，“曾是”、“又作”交错相对，“当年”、“而今”交错相对。 

    又，古句：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云"（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）
　句中，“六幅”、“一段”对仗，“湘江”、“巫山”对仗，但位置交错。

     “昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回"（刘禹锡《始闻秋风》）
　  “君”、“我”，“与”、“却”位置不同，交错相对。

　山西五台山菩萨顶联 ：
        百里青山谁做主
        白云千载此为家 
     上句中，“百里”、“千载”，“青山”、“白云”，皆交错相对。 
      使用交错对，是为适应平仄而颠倒词序，有时也为了文理通顺等原因。

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6.拗救对
     为词句顺畅，而平仄不合，就用拗救。如曾国藩联：
        天下苍生待霖雨
        此间风物属诗人
      霖字位宜仄而用平，则前一待字位宜平而改仄，这样就不觉失律，读来通畅。

    彭玉麟题：
      公去社已屋
      我来梅正花
        社字处宜平而用仄，梅字处宜仄而用平。
      
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     清状元 刘春霖联：
           胸藏凤毛谈折鹿角
           音宣铎舌响扣钟唇
         也是灵活运用拗救手法。     又附带说明，谈折鹿角，有些人误解为折梅花鹿的角，正解应是：折五鹿充宗的角，古语：“五鹿岳岳，朱云折其角”，指学问高超谈经可夺席。
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7.固定对
      因为词为固定，又顺条理，对仗不合也可，如湘乡陈赓故居联：
       华夏土圣贤书可耕可读
       天地德祖宗恩当报当酬
         上句耕读定了“土、书”字位，下句“德、恩”字位本不合律，但常用句是“天地德、祖宗恩”且天地宜置前，所以此联成立。

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8.仄声尾
       有些对联，并非仄起平收，这要根据联句语意来定上下句。如这一联：文章重望御苑名扬，衣锦荣乡子平愿毕，上句尾“扬”，下句尾字“毕”，平起仄收，不合联规。而按句意、落款，上下联又应如此排。


9.同律尾
     因为词句固定而于律不合，不以辞害意用之亦可。
    如彭玉麟题南京莫愁湖联：
    王者五百年，湖山俱有英雄气
    春光二三月，莺花合是美人魂

    蒋德钧汉阳湘乡宾馆联：
     与乡人小集晴川，听玉笛梅花，隔岸飞声刚五月
     辞帝陛承宣葱岭，诵铁衣边草，绝域归心正一家


10.  三叠对
       此一类联语古来即有，如胡林翼挽罗泽南联、王礼培挽刘锦棠联等。笔者也试作过几首，如，挽湘潭联家李寿冈先生句：
     著学者之诗，哲人之联，史家之文，北斗望高，四海扬芬称典范
     忆惠我以书，赐我以信，励我以语，南天星陨，一腔遗憾寄哀思
      此一联中，前三个节句，皆当句自对，连用三叠，以记周全且语气加强。这也是作联时可用的变格联语式。

        变格联，除上述十例，还有一些，有兴趣者可多学习，时加揣摩，则能自成机杼，得作联之佳趣，运用之妙高出一般。

                                            陈 湘 魁
                                                  2021.1
                                            



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  陈 湘 魁
         1972年4月出生，1990年开始文史考辨创作，现在镇湘楼从事文献工作，湘乡市诗联协副主席，湘潭联协学术委员会成员。曾参与地方文化项目20多个，参与出版书刊约200种，个人著述有古典文学考辨文、地方文史文、辞赋等190篇，行文严谨而风格独异，将结集为《涵芬楼治学丛稿》。
       爱好对联、诗钟联，撰写有联语、联话，评为湘潭市楹联文化之家，作品入编《湖湘楹联百家》，有多副联镌刻、获奖。