馨荷居士--点评--七律·冬夜吟

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点评--七律·冬夜吟 [点评]

馨荷居士发布时间: 2025/12/23 9:24:45 阅读:1次分享到

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七律·冬夜吟

作者：王付芳

湿鬓冬寒指上寒，疏风入袖客心残。

野沽春酒倾冰碗，远陌轮蹄碾夜盘。

静眺关河衔晚照，近看邻舍拥温团。

避人轻遽鞋痕乱，立向苍茫望故端。

写于2025年12月22日

细品《七律·冬夜吟》：寒夜羁思里的苍茫与归意

这首《七律·冬夜吟》以冬夜为底色，将女诗人的羁旅之愁、故园之思熔铸于细腻的景物描摹中，意境清冷而苍茫，情感沉郁而真挚，格律工整且炼字精准，尽显女性作者体察细微、情感绵密的创作特质。

首联“湿鬓冬寒指上寒，疏风入袖客心残”以双重复沓的“寒”字开篇，奠定全诗凄清的基调。“湿鬓”二字极富画面感，或是夜露沾鬓，或是寒雾凝霜，将冬夜的寒凉具象到肌肤之上；“指上寒”既写指尖冻冷的体感，也暗含执笔吟诗时的滞涩，一语双关。“疏风入袖”是触觉的延伸，风本无形，却因“入袖”的动态，让寒意穿透衣物直抵心底，最终落脚于“客心残”——一个“残”字，道尽羁旅之人的心力交瘁与愁绪零落，开篇便将景与情牢牢绑定，没有丝毫刻意雕琢，却见女诗人对寒凉体感与内心愁绪的敏锐捕捉。

颔联“野沽春酒倾冰碗，远陌轮蹄碾夜盘”宕开一笔，以动作与远景拓宽诗的空间。“野沽春酒”本是借酒驱寒的寻常举动，却偏用“冰碗”盛酒，春酒的暖意与冰碗的冷冽形成强烈反差，看似不合常理，实则暗含诗人的心境——纵有暖酒入喉，也难抵客居的寒凉。“远陌轮蹄碾夜盘”则将视线投向远方，夜色沉沉的郊野道路上，车轮马蹄碾过夜色的“盘”旋之态，既写路途的曲折漫长，也暗喻客愁的盘桓难解。一近一远，一内一外，将诗人独酌无绪、怅望前路的孤寂勾勒得淋漓尽致，可见她此刻正沉浸在羁旅的困顿里，于酒暖与冰寒的拉扯中，咀嚼着异乡漂泊的滋味。

颈联“静眺关河衔晚照，近看邻舍拥温团”是全诗意境的转折，也是情感对比的高潮。“静眺”二字写尽诗人的孤寂伫立，暮色中的关河吞吐着最后一抹残阳，山河辽阔却空旷寂寥，这是属于诗人的“大景”，裹挟着苍茫的羁旅之思；而“近看邻舍拥温团”则是烟火气十足的“小景”，邻家的灯火、团聚的暖意，与诗人的孤身远眺形成鲜明对照。“温团”一词极富生活气息，是女性视角下对人间烟火的细腻描摹，那一团温暖，恰恰是诗人此刻最渴望却又不可及的慰藉。此联以乐景衬哀情，将诗人的孤独感推向极致，她的目光在关河与邻舍间流转，内心必然是在漂泊与归依之间反复拉扯——既羡慕邻家的团圆，又怅惘自己的前路漫漫。

尾联“避人轻遽鞋痕乱，立向苍茫望故端”收束全诗，将情感落点归于“故园之思”。“避人轻遽”四字，尽显女性的敏感与矜持，她不愿将内心的愁绪示人，于是匆匆避开路人，却因心绪纷乱，连脚下的鞋痕都显得凌乱。一个“乱”字，既是鞋痕的杂乱，更是诗人内心的烦乱，将她不欲人知的脆弱与孤寂藏于细节之中。最终，她独自“立向苍茫”，在天地夜色的笼罩下，遥望“故端”——那是故乡的方向，是心灵的归宿。此刻的诗人，已然将个人的羁旅愁绪融入苍茫的天地间，她的凝望里，有对故乡的深切眷恋，有对漂泊的无奈怅惘，更有在孤独中坚守的一份清醒。

从整首诗的创作心态与精神状态来看，这位女诗人正处于羁旅异乡、孤独感与归属感激烈碰撞的心境之中。她的笔触细腻而克制，没有直白的悲号，而是将所有的愁绪藏于“湿鬓”“冰碗”“鞋痕乱”这些细微的意象里，这正是女性作者独特的情感表达——温柔却有力量，含蓄却见深沉。她写诗时，应是在冬夜的寒凉里独自伫立良久，从肌肤的寒意感受到内心的孤寂，从眼前的邻舍灯火想到远方的故园，从漂泊的困顿生出对归宿的渴望。这份“望故端”的凝望，不是消沉的哀叹，而是在苍茫夜色里，为自己寻得的一份精神寄托。

整首诗的寓意，实则是借冬夜羁旅的所见所感，书写异乡游子的共同心境，更是女诗人对自我精神家园的追寻。冬夜的寒、客心的残、邻舍的暖、苍茫的望，层层递进，最终汇成一句未说出口的话：纵使前路漫漫，纵使孤独相伴，故乡永远是心中最坚定的方向。

《七律·冬夜吟》格律、平仄、押韵及对仗核查

七律属平起仄收或仄起仄收式近体诗，需遵循“句内平仄相间、联内句间相对、联间邻句相粘”的规则，且颔联、颈联需对仗工整，全诗押平声韵。下面结合《平水韵》对该诗逐句核查：

一、平仄标注（以平水韵为参照，“○”表平声，“●”表仄声，“⊙”表可平可仄）

诗题：七律·冬夜吟
作者：王付芳

湿鬓冬寒指上寒， ●●○○●●○
疏风入袖客心残。 ○○●●●○△
野沽春酒倾冰碗， ●○○●○○●
远陌轮蹄碾夜盘。 ●●○○●●△
静眺关河衔晚照， ●●○○○●●
近看邻舍拥温团。 ●○○●●○△
避人轻遽鞋痕乱， ●○○●○○●
立向苍茫望故端。 ●●○○●●△

说明：平水韵中，“寒、残、盘、团、端”均属上平声十四寒部，韵脚统一且为平声，押韵合格规范。

二、核心格律规则核查

1. 句内平仄相间
七律七言句的标准平仄格式（仄起平收式）为：●●○○●●○ / ○○●●●○△ / ○○●●○○● / ●●○○●●△
本诗各句平仄基本符合相间原则，仅部分字存在轻微变通（如颈联出句“静眺关河衔晚照”中“关”为平声，属格律允许的“拗”，无失黏失对之弊），整体句内平仄合规。
2. 联内相对（同一联中出句与对句平仄相反）
- 首联：出句“●●○○●●○” 对对句“○○●●●○△” → 平仄相对，合规
- 颔联：出句“●○○●○○●” 对对句“●●○○●●△” → 平仄基本相对，合规
- 颈联：出句“●●○○○●●” 对对句“●○○●●○△” → 平仄相对，合规
- 尾联：七律尾联不要求对仗，平仄相对与否皆可，本联平仄对应合理
3. 联间相粘（上一联对句与下一联出句平仄相同）
- 首联对句（○○●●●○△）与颔联出句（●○○●○○●）：第二字平仄相同（均为平），符合“相粘”核心要求
- 颔联对句（●●○○●●△）与颈联出句（●●○○○●●）：第二字平仄相同（均为仄），合规
- 颈联对句（●○○●●○△）与尾联出句（●○○●○○●）：第二字平仄相同（均为平），合规
全诗联间相粘无瑕疵。

三、对仗核查（颔联、颈联为七律对仗核心联）

1. 颔联：野沽春酒倾冰碗，远陌轮蹄碾夜盘
- 词性对仗：“野沽（动宾）”对“远陌（偏正）”，词性不严格对应；“春酒（偏正）”对“轮蹄（并列）”，“冰碗（偏正）”对“夜盘（偏正）”，后两组词性对应；“倾（动词）”对“碾（动词）”，动词对仗工整。
- 句意对仗：上联写“郊野买春酒、倾入冰碗”的动作，下联写“远路车轮马蹄碾过夜色”的远景，意脉关联但词性对仗存在小瑕疵，属“宽对”范畴。
2. 颈联：静眺关河衔晚照，近看邻舍拥温团
- 词性对仗：“静眺（偏正）”对“近看（偏正）”、“关河（并列）”对“邻舍（并列）”、“衔（动词）”对“拥（动词）”、“晚照（偏正）”对“温团（偏正）”，词性一一对应，对仗工整。
- 句意对仗：上联“静望远景关河衔落日”，下联“近看近景邻舍聚暖意”，一远一近、一景一情，对比鲜明，属“工对”范畴。

四、总结

这首《七律·冬夜吟》押韵规范、平仄基本合规、联间相粘无误；对仗方面，颈联为工对，颔联属宽对，整体符合七律的格律要求，是一首格律严谨的七言律诗。

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