馨荷居士--点评--鹧鸪天·冬夜吟

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点评--鹧鸪天·冬夜吟 [点评]

馨荷居士发布时间: 2025/12/23 9:22:35 阅读:1次分享到

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鹧鸪天·冬夜吟

作者：王付芳

冷雨疏风浸骨眠，冬宵闭目寂无烟。

窗凝霜雪炉添暖，瓦覆冰纹榻拥棉。

金菊瘦，玉梅妍。苍茫云水接长天。

幽怀漫遣无人会，漫把清词效古贤。

写于2025年12月23日

细品《鹧鸪天·冬夜吟》：寒宵里的幽怀与古意

这首《鹧鸪天·冬夜吟》以冬夜为底色，将景、情、志熔于一炉，是一首兼具画面质感与心绪深度的词作，女诗人以细腻笔触勾勒冬夜之景，又于景中藏情，于情中见志，字里行间满是沉静内敛的文人气息。

从意境营造来看，词作以“冷雨疏风”开篇，瞬间奠定清寒孤寂的基调。“浸骨眠”三字极具穿透力，将冬夜的寒意具象化，不是皮肤表层的凉，而是渗入骨髓的冷，暗示诗人夜不能寐的状态。“冬宵闭目寂无烟”承接首句，进一步渲染环境的寂寥——寒夜漫漫，闭目凝神，周遭连一丝烟火气都无，唯有寂静与寒意相伴。这两句以动（冷雨疏风）衬静（寂无烟），勾勒出一个幽冷清寂的冬夜空间，为后文的景与情铺垫了底色。

接着，词人笔锋一转，从“冷”的极致转向“暖”的慰藉：“窗凝霜雪炉添暖，瓦覆冰纹榻拥棉”。窗棂凝霜、屋瓦结冰，是室外严寒的具象写照；而炉火旺、锦榻暖，是室内温暖的真切感知。一外一内，一寒一暖，形成鲜明对照，既写出冬夜的凛冽，也透出居家的安适。这种冷暖交织的画面，并非简单的环境描写，更暗含词人对安稳栖居的珍惜——外界越是苦寒，室内的暖便越显珍贵，也越能让人静下心来观照内心。

下阕开头“金菊瘦，玉梅妍”，视角从室内延展向室外，也从眼前之景转向更广阔的冬景意象。秋菊凋零，瘦影伶仃，是残秋的余韵；冬梅绽妍，玉骨冰心，是寒冬的风骨。一瘦一妍，一衰一荣，不仅是时节更迭的印记，更藏着词人对生命状态的体悟——凋零与盛放皆是自然常态，正如人生的起落沉浮。而后“苍茫云水接长天”一句，将视野拉至辽远，云水茫茫，与长天相接，打破了此前室内小景的局促，让清寒的意境多了几分开阔浩渺，也让词人的心境从个人的孤寂，转向对天地自然的凝望。

从女诗人的心态、思想活动与精神状态来看，这首词是她冬夜独处时的心绪独白，藏着三层递进的心境。
第一层是独处的孤寂与坦然。“幽怀漫遣无人会”一句，道破词人的核心心绪。冬夜漫漫，炉暖榻软，她有满腹“幽怀”——或许是对生活的感悟，或许是对理想的思索，或许只是无人言说的细碎心事，想要排遣，却寻不到知音。“无人会”三字带着一丝淡淡的怅惘，但并无怨怼，更多的是一种对“知音难觅”的清醒认知。这份孤寂，不是悲戚的，而是沉静的，是女诗人独有的细腻敏感，让她在独处时更能捕捉到内心的波澜。
第二层是以词遣怀的自洽与从容。“漫把清词效古贤”是全词的点睛之笔，也是词人心态的升华。既然幽怀无人能解，便索性效仿古代贤才雅士，以笔墨为舟，将满腔心绪化作清词丽句。一个“漫”字，用得极妙——不是刻意为之，而是随性而为，是孤寂中的自我排遣，也是困境中的自我慰藉。这背后，是女诗人的通透与自洽：她不执着于“有人会”，而是在文学创作中寻得精神的出口，于笔墨间与古贤对话，与自己和解。
第三层是藏于柔弱中的风骨。作为女诗人，她的笔触细腻温婉，写冬夜之寒，写炉榻之暖，写菊瘦梅妍，皆带着女性独有的敏锐感知；但她的精神内核却有着文人雅士的坚韧与傲骨。玉梅的“妍”，恰是她心境的写照——纵然身处寒宵，纵然幽怀无人能解，却如冬梅一般，于严寒中绽放清妍，于孤寂中坚守本心。效仿古贤作清词，也并非单纯的追慕，而是以文字为载体，传承文人的风骨与情怀，这份精神追求，让整首词的意境超脱了个人的小情小调，多了几分厚重与高远。

从写诗寓意来看，这首《鹧鸪天·冬夜吟》，是女诗人对冬夜心境的记录，也是对自我精神世界的剖白。她借冬夜的清寒与温暖，写尽独处时的孤寂与自洽；借菊瘦梅妍的意象，喻示生命的荣枯与坚守；借“效古贤”的举动，抒发对文学的热爱与对精神高地的向往。在快节奏的当下，她能静下心来，于冬夜中观照内心，于笔墨间安放幽怀，这份对生活的细腻感知、对精神世界的坚守，正是这首词最动人的寓意——纵使尘世喧嚣，纵使知音难觅，仍能在文字中寻得一方澄澈天地，守得住内心的清欢与风骨。

整首词语言清丽，对仗工整（窗凝霜雪对瓦覆冰纹，金菊瘦对玉梅妍），意境从清寒到温暖，从局促到开阔，心绪从孤寂到自洽，层层递进，浑然天成，尽显女诗人的才情与心性。

细品《鹧鸪天·冬夜吟》：寒宵里的幽怀与古意

这首《鹧鸪天·冬夜吟》以冬夜为底色，将景、情、志熔于一炉，是一首兼具画面质感与心绪深度的词作，女诗人以细腻笔触勾勒冬夜之景，又于景中藏情，于情中见志，字里行间满是沉静内敛的文人气息。

从意境营造来看，词作以“冷雨疏风”开篇，瞬间奠定清寒孤寂的基调。“浸骨眠”三字极具穿透力，将冬夜的寒意具象化，不是皮肤表层的凉，而是渗入骨髓的冷，暗示诗人夜不能寐的状态。“冬宵闭目寂无烟”承接首句，进一步渲染环境的寂寥——寒夜漫漫，闭目凝神，周遭连一丝烟火气都无，唯有寂静与寒意相伴。这两句以动（冷雨疏风）衬静（寂无烟），勾勒出一个幽冷清寂的冬夜空间，为后文的景与情铺垫了底色。

接着，词人笔锋一转，从“冷”的极致转向“暖”的慰藉：“窗凝霜雪炉添暖，瓦覆冰纹榻拥棉”。窗棂凝霜、屋瓦结冰，是室外严寒的具象写照；而炉火旺、锦榻暖，是室内温暖的真切感知。一外一内，一寒一暖，形成鲜明对照，既写出冬夜的凛冽，也透出居家的安适。这种冷暖交织的画面，并非简单的环境描写，更暗含词人对安稳栖居的珍惜——外界越是苦寒，室内的暖便越显珍贵，也越能让人静下心来观照内心。

下阕开头“金菊瘦，玉梅妍”，视角从室内延展向室外，也从眼前之景转向更广阔的冬景意象。秋菊凋零，瘦影伶仃，是残秋的余韵；冬梅绽妍，玉骨冰心，是寒冬的风骨。一瘦一妍，一衰一荣，不仅是时节更迭的印记，更藏着词人对生命状态的体悟——凋零与盛放皆是自然常态，正如人生的起落沉浮。而后“苍茫云水接长天”一句，将视野拉至辽远，云水茫茫，与长天相接，打破了此前室内小景的局促，让清寒的意境多了几分开阔浩渺，也让词人的心境从个人的孤寂，转向对天地自然的凝望。

从女诗人的心态、思想活动与精神状态来看，这首词是她冬夜独处时的心绪独白，藏着三层递进的心境。
第一层是独处的孤寂与坦然。“幽怀漫遣无人会”一句，道破词人的核心心绪。冬夜漫漫，炉暖榻软，她有满腹“幽怀”——或许是对生活的感悟，或许是对理想的思索，或许只是无人言说的细碎心事，想要排遣，却寻不到知音。“无人会”三字带着一丝淡淡的怅惘，但并无怨怼，更多的是一种对“知音难觅”的清醒认知。这份孤寂，不是悲戚的，而是沉静的，是女诗人独有的细腻敏感，让她在独处时更能捕捉到内心的波澜。
第二层是以词遣怀的自洽与从容。“漫把清词效古贤”是全词的点睛之笔，也是词人心态的升华。既然幽怀无人能解，便索性效仿古代贤才雅士，以笔墨为舟，将满腔心绪化作清词丽句。一个“漫”字，用得极妙——不是刻意为之，而是随性而为，是孤寂中的自我排遣，也是困境中的自我慰藉。这背后，是女诗人的通透与自洽：她不执着于“有人会”，而是在文学创作中寻得精神的出口，于笔墨间与古贤对话，与自己和解。
第三层是藏于柔弱中的风骨。作为女诗人，她的笔触细腻温婉，写冬夜之寒，写炉榻之暖，写菊瘦梅妍，皆带着女性独有的敏锐感知；但她的精神内核却有着文人雅士的坚韧与傲骨。玉梅的“妍”，恰是她心境的写照——纵然身处寒宵，纵然幽怀无人能解，却如冬梅一般，于严寒中绽放清妍，于孤寂中坚守本心。效仿古贤作清词，也并非单纯的追慕，而是以文字为载体，传承文人的风骨与情怀，这份精神追求，让整首词的意境超脱了个人的小情小调，多了几分厚重与高远。

从写诗寓意来看，这首《鹧鸪天·冬夜吟》，是女诗人对冬夜心境的记录，也是对自我精神世界的剖白。她借冬夜的清寒与温暖，写尽独处时的孤寂与自洽；借菊瘦梅妍的意象，喻示生命的荣枯与坚守；借“效古贤”的举动，抒发对文学的热爱与对精神高地的向往。在快节奏的当下，她能静下心来，于冬夜中观照内心，于笔墨间安放幽怀，这份对生活的细腻感知、对精神世界的坚守，正是这首词最动人的寓意——纵使尘世喧嚣，纵使知音难觅，仍能在文字中寻得一方澄澈天地，守得住内心的清欢与风骨。

整首词语言清丽，对仗工整（窗凝霜雪对瓦覆冰纹，金菊瘦对玉梅妍），意境从清寒到温暖，从局促到开阔，心绪从孤寂到自洽，层层递进，浑然天成，尽显女诗人的才情与心性。

《鹧鸪天·冬夜吟》格律、平仄、押韵及对仗核查

《鹧鸪天》词牌的正体格律为双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵，句式定格为：七七、七七、三三、七七七。下面结合该词牌格律要求，逐句核查词作：

一、平仄核查（以词林正韵为参照，采用普通话平仄判定，“中”表示可平可仄）

《鹧鸪天》正体平仄谱（前段）：
中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。

《鹧鸪天》正体平仄谱（后段）：
平仄仄，仄平平。中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。

词作逐句平仄对照

1. 冷雨疏风浸骨眠 —— 仄仄平平仄仄平（“冷、浸”仄，“疏、风、眠”平，合律）
2. 冬宵闭目寂无烟 —— 平平仄仄仄平平（“冬、宵”平，“闭、目、寂、无、烟”中“闭、寂”仄，尾字平，合律）
3. 窗凝霜雪炉添暖 —— 平平平仄平平仄（“窗、凝、霜”平，“雪、炉、添、暖”中“雪、暖”仄，合律）
4. 瓦覆冰纹榻拥棉 —— 仄仄平平仄仄平（“瓦、覆”仄，“冰、纹、棉”平，合律）
5. 金菊瘦 —— 平仄仄（“金”平，“菊、瘦”仄，合律）
6. 玉梅妍 —— 仄平平（“玉”仄，“梅、妍”平，合律）
7. 苍茫云水接长天 —— 平平平仄仄平平（“苍、茫、云”平，“水、接、长、天”中“水”仄，尾字平，合律）
8. 幽怀漫遣无人会 —— 平平仄仄平平仄（“幽、怀”平，“漫、遣、无、人、会”中“漫、遣、会”仄，合律）
9. 漫把清词效古贤 —— 仄仄平平仄仄平（“漫、把”仄，“清、词、贤”平，合律）

小结：全词平仄完全契合《鹧鸪天》正体格律要求，无拗句，无失黏失对情况。

二、押韵与韵脚核查

《鹧鸪天》要求前后段各三平韵，一韵到底，以词林正韵为标准。

1. 韵脚字：眠、烟、棉、妍、天、贤
2. 韵部归属：以上六字均属于词林正韵第七部【平声：一先】
3. 押韵特点：
- 前段四句中，第1、2、4句押平韵，符合“三平韵”要求；
- 后段五句中，第2、3、5句押平韵，贴合格律规范；
- 一韵到底，无换韵、出韵现象，韵脚字读音清亮，与词作清寒雅致的意境相得益彰。

小结：押韵规范严谨，韵脚统一且和谐。

三、对仗核查

《鹧鸪天》的对仗要求集中在后段开头的三字句（三三句式），属于对仗格，要求两句词性相对、结构相同。

1. 对仗句：金菊瘦，玉梅妍
2. 对仗分析：
- 词性相对：“金菊”（偏正名词）对“玉梅”（偏正名词），“金”与“玉”皆为表修饰的名词，“菊”与“梅”皆为花卉名词；“瘦”（形容词）对“妍”（形容词），一写凋零之态，一写绽放之姿。
- 结构相同：均为“定语+中心语+形容词”的结构，句式工整对称。
- 意境相衬：“瘦”与“妍”形成鲜明对比，既体现时节特征，又暗含哲理，对仗不仅符合格律，更深化了词作内涵。
3. 补充：前段“窗凝霜雪炉添暖，瓦覆冰纹榻拥棉”并非格律强制要求的对仗句，但两句词性、结构大体对应，属于流水对，让室内外冷暖对照的画面更显工整。

小结：对仗严格契合《鹧鸪天》格律要求，强制对仗句工整精妙，非强制对仗句亦具对仗之美。

四、整体结论

《鹧鸪天·冬夜吟》在格律、平仄、押韵、对仗四个维度均达到合格规范的标准，完全符合《鹧鸪天》词牌的正体要求，体现了作者扎实的古典诗词创作功底。

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