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现代意象如何入诗大讨论综述
现代意象如何入诗大讨论综述温馨家园（2016.03.06） 2016年2-3月份，中华诗词论坛诗品诗论栏目围绕“现代意象入诗”问题展开了一场广泛深入的大讨论。议论缘起于一首绝句的赏析。《醉送来访老同学》：奥迪一声看绝尘，胸中犹涌剑南春。十年积得如山语，都做清醇敬故人。讨论焦点在于“奥迪”能不能入诗及其所表达的含义，随后渔艇丽人因势利导，把“奥迪”升华为现代意象，大家又围绕现代意象能不能入诗以及如何入诗深入讨论。讨论中，大家对现代意象可以入诗认识基本一致，关键在于如何入诗。 廖国华认为，不能随便在诗文中用这种借代。前人可以杜康代酒，陆羽代茶，司马迁代史记？为什么不能以“奥迪”代车？和尚摸得，我阿q摸不得？这个问题只能从三个方面回答，一是这种借代当时有无异议已不可考，根据''不能证伪便不能肯定或否定''的公式，我们可以无视。二是''公信力''，即便是不合文法逻辑我们已养成阅读习惯，形成免疫。“杜康已死，曹孟德一世之忧便不可化解”，相信这种根据字面推论合理逻辑的异议不会在读者心中产生。三是阅读习惯，古人类似''借代''已不可复制。“何以解忧，唯有杜康”读来没有违和感，以稼先借代两弹，以隆平借代水稻入诗便有违和感。“满田飘来隆平香”，便代不进去。 “奥迪”是舶来品，葡萄也是舶来品，为什么葡萄入诗我们在诗中读到毫无违和感？这确实点到要害。伹分析一下便可知道，当时汉唐无此物产，由西域引进来，总要有个名称吧！还好，是对这一物种命名，而不是它的品牌。命名后就是此一物种，与梨，枣等区别，加入无数水果品种的队列，与其担负水果品种名称的任务。可以写梨，枣，桃，杏，自然也可写葡萄了。也许开始入诗觉得比桃杏新奇，久日久之，对于词性以及它包含的意象便一般等同了。我是这样认为，几千年入诗的外来品种音释词汇有多少，大家心中有数。建国前后的引进洋加土结合命名又有多少，洋油即煤油，洋火即火柴，洋胰子即肥皂，洋戏洋枪等这些品名哪去了？香烟的品名哈徳冂，全禄等为什么没一人入诗？现代地球村时代，外文音释品牌品又有多少，全取来入诗，其对古典诗词有无伤害，伤害程度如何，我不说大家也明白。能接受奧迪而不能接受耐克，林肯，奥美拉唑等入诗，这里还有个界线？若问，和尚摸得，我摸不得？相信也不好回答。 综上，廖国华认为，1;诗中用新名词并不等于出新，新在主题思想和表现手法，表现手法涵盖合理采用时语而不是浩若烟海的洋土品牌名称。2;尽量不以品牌名称代物品，尤其舶来名称，除了表示你比他人多知道些外国品牌的知识外，于诗并不增加感情元素。赞成时语、口语、流行语等网络大多数人能接受词语如“给力”等入诗。不赞成如恶搞，不赞成“五毛'”帖等标签词语入诗，污染诗语，不赞成无字面意义的翻译词入诗，不赞成以外文及字母入诗。 黑色真实（安可心转载）认为，时语入诗必须遵守三个原则，1、有特殊的诗趣，2、有不可替代性，3、与传统诗词语言对接无痕。 时语入诗，本来就是为了达到特殊的表达效果。或增加时尚感，或反映社会现实，或平添一份幽默。如《南歌子》：抱枕人迟起，居家发懒梳。蓬头且作小妖巫，卜卜将来那个是儿夫。已自心中有，如何命里无？刷新之后再重输，不信这台电脑总欺奴。词中写的是一现代女子上网算命的事情，很自然地将网络和电脑术语引入了旧体诗词，“刷新”、“重输”这样的时语当然表现出了时代感，“不信这台电脑总欺奴”，表现出了一个现代的却又具有古典风情的女子的神态语气。 时语入诗，必须是不能用固有的文言词语或文言句子取代的，或根本没有相应的同义词语，或有相应的同义词语，但若被取代，将不能准确表达原意。例如有些诗中出现过的“添加剂”、“苏丹红”、“闪婚”、“裸婚”、“定格”、“镜头”等，也都是新概念或新事物，找不到替换的文言词；有些虽然似乎有相应的文言同义词，如“潮女”有近似的“倩女”“佳丽”，但用于“潮女先裙须耐冷”句中，表达不了讲究服装打扮的现代新潮女性的附加义，潮女会为了美而不顾春寒提前换上裙装，倩女却不见得会。创作实践中，还有一类以当代口语入旧的，在使用时有一定的风险，如果不能满足第一个条件——有诗趣时，如果有有相应的文言同义词语或同义句式，所以最好还是用文言文。如“政坛媒体都牵动”，“都”改为“皆”为好。但不排除有些现代虚词在特殊语境下，会有特殊的语言风味，比如将“你和他”，若真改成“汝与彼”，不唯平仄不合了，更主要的还是口语风味没有了，原有的某种亲切感也有所减弱。因此，在这个意义上，此处的虚词也具备了不可替代性。 旧体诗是用古代文言写的诗，词汇以古代单音词为主，句法上也以文言句法为主。时语插入到旧诗时，必须能适应文言句法的特点，满足“诗家语”的一般要求，在语言风格上基本保持一致，不要让人有突兀或别扭的感觉。这就叫做“对接无痕”。如《天灾有感》：一夜东风哭，晓窗泪雨流。心伤樱滴血，情急草摇头。休怨天翻脸，应知地复仇。若停杀鸡手，随处是方舟。“摇头”、“翻脸”，都是现代口语常用词，在此诗中却用的非常自然，几乎感觉不到是今语。《春思八首》：镇日游园不肯还，北辰斗柄指东山。香重艾艾期期里，绿暗随随便便间。青鸟怜人衔锦字，夕花读我谓蓝颜。寻春容易流年度，秦月依然照汉关。“随随便便”也是现代口语词，与“艾艾期期”天然成对，不露痕迹；“蓝颜”是网络上仿照“红颜知己”而来的新词语，一般是女人对网上的男性知己的称呼。用在诗中，不仅不突兀，而是自然巧妙，丝毫感觉不到是时语。 时语入诗必须还有一个度的问题，如果滥用，就必然会彻底颠覆古典诗歌的语言传统，将旧体诗的发展推向歧途。如果一首旧诗中时语用得过多，喧宾夺主了，就有可能变成“格律白话诗词”，甚至与顺口溜无异，那实际上就是“伪旧体诗”了。如七绝·古路》：几代留声的履痕，传吟着一座山村。崎岖的仄平泥路，韵着人们的古根。除了反复使用现代汉语结构助词“的”和 现代汉语时态助词“着”之外，还有其他一些现代书面语。此外在音步节奏上也打破了传统旧诗的习惯，特别是第二三句，变成了“三四”式，完全成了典型的白话诗。如果不标明“七绝”，谁也想不到它是会一首格律诗。但让人啼笑皆非的是，在平仄规则上，它又确确实实符合格律要求。《减字木兰花·失学儿童》 ：时间飞了，草帽被风吹着跑。我是花儿，看见阳光头就低。 噢乖听话，你的明天美如画。夜也光明，月亮摇船带梦行。同样，在平仄格律上倒是完全符合减字木兰花的词谱要求，但已经没有了丝毫古典诗歌语言的风格了，词语全是现代词语，包括“了”、“着”、“的”这样的虚词，甚至“噢”这样的叹词；句式也全是现代汉语句式，实际上已经不能叫做旧体诗词，而是白话诗。 大有同人认为，现代意象和传统意象，在运用方法上，或者并没有本质上的不同，服从三个原则即可：其一，意象要为主旨服务；其二，意象要连接于整体脉络上；其三，意象间的搭配要和谐（既包括逻辑上的和谐，也包括语感上的和谐）。只要能满足这三个原则，应该不会有大的问题。 单就让意象为主旨服务而言，在技术层面上，现代意象入诗，是完全可以借鉴古人的两种办法：1、求诸内，“由意及象”2、求诸外，“由象及意”。求诸内，是让自己来运使外物，如此，自己有了何种情绪，读者见到的外物也就带上了何种色彩，我们可以称之为“由意及象”；求诸外，是让经过选择的外物映衬自己，如此，读者见到的外物具有何种色彩，也就展现了自己的何种情绪，我们可以称之为“由象及意”。 同样是月亮，李白讲：“举头望明月，低头思故乡。”杜甫却说：“露从今夜白，月是故乡明。”同样是送别，李白说：“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”杜甫却说：“朝夕高堂念，应宜彩服新。”同样是宴饮，李白说：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”杜甫却说：“垂老恶闻战鼓悲，急觞为缓忧心捣。”同样是登高，李白说：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。”杜甫则说：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”同样是独酌，李白说：“花间一壶洒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”杜甫则说：“步屦深林晚，开樽独酌迟。仰蜂黏落絮，行蚁上枯梨。”同样是寄人，李白说：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。”杜甫则说：“知君此计成长往，芝草琅玕日应长。铁锁高垂不可攀，致身福地何萧爽。”同样是羁游，李白说：“流远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。”杜甫则说：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。”从这里，我们似乎可以大略的看出：李白的这些句子，经常是从作者本身的角度出发，较多的用自己的主观反应将意象连在一起，这样句子语法结构就显得比较规范，也就相对较为流畅了，其着眼点往往是求诸内的；杜甫的这些句子，经常会从外界提取各种意象，然后将其极具匠心的组合起来，自己的主观反应很少出现在前台，而是躲在幕后，这样句子就显得有较大的深度，其着眼点往往是求诸外的。 由古而今，我们再从这两个角度分析一下今人的作品：廖国华有《即步世广兄题》：“重到平羌望眼空，巴欤蜀唱与谁同。自怜臭味相投处，不在屏中即酒中。”既然已经臭味相投了，所以作者以“不在”、“即”这两个主观反应来运使“屏”、“酒”，展现了和朋友的相处之趣。先有意，后有象，此即是由意及象。安全东有《深秋杂兴八首》，其七曰：“入秋逸兴有无中，忍看鱼龙啸海东。肃肃虎贲三百万，但从新月识弯弓。”作者并不直接批判当局的“海东”领土政策，只用“新月”、“弯弓”，就让读者自然的体会到了其中的讽刺意味。不说意，只说象，此即是由象即意。万卷破有《回乡偶书》：“二月离家正月还，去年日历未曾翻。归来不省节时改，庭院新生竹数竿。”作者并不直接说出自己思绪，而是用“日历未曾翻”、“ 新生竹数竿”这样的场景，让读者体会到了离家已久的感慨之情。不说意，只说象，这也是由象即意。一枕书香有《元旦回乡陪儿子购糖果》：“穿衢过巷未辞忙，片刻天伦转感伤。一自他乡为客久，欠儿多少麦芽糖？”因为离乡既久，心中自然十分愧疚感伤，而于愧疚感伤，即使“未辞忙”的去为孩子买麦芽糖，也总是觉得“欠儿”的。先有意，后有象，这又是由意及象。 葛景春教授（林间流水转载）认为，现代语入诗，并不是要用标语口号入诗，也不是所有的现代语都可以入诗的。就是现代语要用得恰到好处，与诗的意境和习惯用语相融洽，又符合诗词的平仄格律，不能用得生硬，更不能格格不入，破坏了诗的韵味，这就需要诗人的本事了。在当代诗人中，聂绀弩是用得最好的一个。运用得好，不但使诗词增加现代人的时代生活气息，而且还显得幽默新鲜而又具有生气。友琴君也在这方面，做了可贵的探索。他在《沪上四首•现代体验》一诗中写道：玉壶显彩夜行舟，穿越时光水倒流。走下磁悬浮若梦，乘梯又上望乡楼。诗中的“磁悬”显然是指的是上海新建的磁悬浮列车。这个是最近出现的新词汇，显然是无法用古语所代替的。磁悬浮列车是利用磁的斥力将列车在铁轨上悬浮起来行走的，故诗中的“磁悬浮若梦”真是写得恰到好处，既是现代高科技的真实写照，同时也写出了自己对现代化的切身体验，而且还与诗的整体意境，融合无痕，可谓是生花妙笔了。前面所引的“到快活中淘健康”的诗句，也是运用现代语入诗的妙句。由此可见，运用现代语入诗，只要运用得好，不但不会破坏诗的意境，反而能增加许多意趣，使诗词在表达力和时代感等方面，都能得到恰切的解决。 留取残荷（河西旧侣转载）认为，未来诗词中必然会涌入大量新兴词汇。然而，这有何妨？一来，新词之进入诗词必然是渐次而非急进的，成熟的作者会考虑到这一点，成熟的作品更会展示出这一点。二来，就算大量进入，在全体诗词词汇中也仅仅占很小的比例。就好像肯德基如今到处是一样，可是它在林立的中式餐馆中，还不是九牛一毛吗？要是觉得理论过于枯燥，我们不妨看看具体例子：《公车站二首》虚忆年时竞老馋，春风回绿燕呢喃。公车候处看人并，款款回眸雪纺衫。又：旧路春归鸟语缄，梦魂犹忆手摻摻。东风莫谓杨花软，未比人来雪纺衫。你不能不说这是现代场景下的作品，可是全篇仅有公车、雪纺衫两个新词汇。我必须指出，具有现代意义的作品关键在于有现代意识和体验，至于新语新词仅仅是手段之一。 八卦掌付认为，现代人用现代词汇很正常，问题的关键在匠心独运！现代词汇包括现代口语要如同古人用文言那般水乳交融，无形无息，要让读者只看到诗的妙处，而不是词汇的妙处。李绅的《悯农诗》：“四海无闲田，农夫尤饿死。”“谁知盆中餐，粒粒皆辛苦。”和王梵志的名句：“他人骑大马，我独跨驴子。回顾担柴汉，心头较些子。”这些明白晓畅的口语，流传了多少年？ 观局阁主认为，什么是意象？意象是情感和思维创造出来的一种艺术形象。诗是一种高级语言艺术，它所创造出来的艺术形象，也必须是使用高级语言。古人亦称之为“诗语”。不论用什么词汇，古代的还是现代的，都必须符合这一“诗语”原则。反映一种意象，有些词汇是需要避开的，是需要使用语言替换艺术的，只有这样才能使诗呈现美妙且具有丰富联想性。古诗中的语言都是珠玑，都是精挑细选出来的，现代诗人尤其是诗词高手的作品也同样如此。说到底，没有较高的艺术水准，无论什么意象入诗都不会产生艺术性，反之，无论什么意象入诗，都不是问题。 温馨家园认为，现代意象入诗确实有个艺术和度的问题。不讲究艺术或过了度会有两种后果，1、成了有格律的白话文，2、成了调侃或恶搞。这样确实是对传统诗词的伤害。那么，现代意象入诗，怎样既保持传统诗词的温柔敦厚，端庄典雅，而又不至于流于白话和调侃呢？到底应该讲究什么艺术，这个度该如何把握确实值得深入研究。 河西旧侣认为，现代词汇入诗，主要把握住入诗的原则，看诗歌的需要，入诗后是否破坏意境，产生恶味，古人写诗，用词也是有所选择的。几年前，个人也写过一首，因是游戏，诗味明显不足。《电脑》箱机驱动后，击键幻荧光。妙算因程序，裁文弃纸张。悲欢人独坐，杀伐帜纷扬。弱水瓢持饮。屏前越莽苍。 清霜满楼认为，1、时语入诗，但不能直白。离开比兴之法，则无诗味。2、时语可入诗，但不能庸俗。用词粗鄙浅薄，则无雅趣。3、时语入诗，但应避歧义。 讨论过程中，大家例举了很多现代意象入诗的作品以证明自己的观点，笔者有选择的收集一些，并根据个人的理解分作比较成功和不大成功两类，试图探讨几条规律性的东西。为方便研究，所有诗词范例均省略作者网名。比较成功的诗例：南歌子抱枕人迟起，居家发懒梳。蓬头且作小妖巫，卜卜将来那个是儿夫。已自心中有，如何命里无？刷新之后再重输，不信这台电脑总欺奴。浪淘沙令暮色入苍冥，几点微星。一江风抱望衡亭。你在他乡还好不，或似曾经。莫折柳枝青，折了凋零。余荫尚可酒长倾。休向陌生人讲起，热泪成冰。江城子·送别未知何日再相逢，水流东，去无踪。举手依依，只觉太匆匆。一曲阳关知错唱，离别意，古今同。。奇文当日竞雌雄，笔心通，岂词穷？将你和他，定格镜头中。几许愁情翻作笑，初上月，晚来风。冬夜论坛回帖白雪窗前落，青灯案上微。中宵回帖罢，拄颊望咖啡。收得安全东《云水集》盛世无忧患，豪情已忘初。新闻多不阅，落落读闲书。七绝谈之色变添加剂，常恐苏丹暗里红。果酱未如鲜果好，甜而不腻醉春风。七绝 石油工人万相沉积底蕴深，翻开历史更精神。冲天钻塔真油画，立地金刚石化人。七绝 引力波与情人节正月寻常又一天，从容诗酒不关年。心无半点玫瑰想，引力波知到那边？七绝 沪上玉壶显彩夜行舟，穿越时光水倒流。 走下磁悬浮若梦，乘梯又上望乡楼。七绝 即步世广兄题重到平羌望眼空，巴欤蜀唱与谁同。自怜臭味相投处，不在屏中即酒中。文 章为文学陶谢，把酒选茅台。初咂疑清淡，俄而香满腮。清明感怀牛棚绝谷草萋萋，一代英才一捧泥。动乱山头云雾散，空留杜宇向人啼。公车站二首旧路春归鸟语缄，梦魂犹忆手摻摻。东风莫谓杨花软，未比人来雪纺衫。写民工休息镜头的《民工》：了却尘餐更底思，一街烟烘乱蝉嘶。行人凭说空调病，自觅凉阴睡片时。地铁上的见闻《地铁口号》：划指低眉各不言，片花神曲递喧喧。一车秋水如辙鲋，跃跃微澜微信圈。微信题图片伞难遮心上云，行囊犹觉重千斤。只今又做单身狗，情比雪花寒十分。七律镇日游园不肯还，北辰斗柄指东山。香重艾艾期期里，绿暗随随便便间。青鸟怜人衔锦字，夕花读我谓蓝颜。寻春容易流年度，秦月依然照汉关。取名每见费思量，或爱清妍或吉祥。夫子拈须检经史，卜师掐指算阴阳。衙堂陶叟真潜迹，草莽沛公终得邦。今日诗坛加好友，海南小伙叫刘芒。多谢东风费剪裁，纷呈异相入眸来。春光乍现优衣库，淑景偏消大舞台。当路狐仍摇九尾，免刑吏正幸双开。而今世界真真大，老我何能走一回。作者自注：刘老根大舞台生意江河日下千奢万贵看荧屏，痛点偏同喜点生。乍覆游轮分秒迅，如鸣核爆宇寰惊。罹灾理莫推天祸，追责民难了细情。事在身旁谁不遇，衙门尸位胜刀兵。仙音乍起绕云阶，露布新颁放二孩。养老功亏能不虑，堕胎忿重憾难排。几多黑户囚儿女，一点官心笼雾霾。漫笑超前老谋子，论勋应奖烫金牌。矜黄炫紫眼中花，自笑观天似井蛙。买股人嗟环保绿，赁房谁计海滨虾。若临超市防梯步，可证亲娘是俺妈。幸得江村能禁足，立堤长对浪淘沙。携酒朋来坐对时，悬河拍案两无羁。夺标亚俱呼恒大，断案公堂审律师。远撒多金谋能定，长增社保信非疑。邻家氢弹宣高调，对此真难一笑之。禁得年来翰墨劳，迷离往事费爬搔。治霾尚忆提头见，救厄微闻打础牢。投老知谁同感慨，当餐独我忍唠叨。初心只道消磨尽，无奈风生止水涛。作者自注：提头见，今典，京兆尹去年履新时说，一年治不好霾提头来见。现又说，当时在开玩笑的。不算成功的诗例：七律枯荣节物逝流年，八载奔波人事鲜。迎面开言不相识，同来闻说已升迁。庭中桂子香游第，椽角蟢儿丝乱牵。春雨生寒细愁起，偷偷点上一支烟。风格不一致。七绝几代留声的履痕，传吟着一座山村。崎岖的仄平泥路，韵着人们的古根。带格律的白话。减字木兰花·失学儿童时间飞了，草帽被风吹着跑。我是花儿，看见阳光头就低。噢乖听话，你的明天美如画。夜也光明，月亮摇船带梦行。带格律的白话。凯迪拉克至，全身李宁闲。轻松走耐克，礼品牛栏山。“时髦”词语入诗，似不宜多多益善。代某凤凰男感事一首相伴人流罢，银联一霎光。农夫聊解渴，林肯莫相望。懒捧康师傅，聊披七匹狼。三星鸣耳际，谁送杜康香。易生歧义。 综合大家的意见，联系两类诗例，关于现代意象如何入诗笔者以为可以总结几条供继续探讨。不过在此之前，我们应该首先明确什么叫现代意象？ 现代意象，是由现代和意象两个词组成的词组。现代很好理解，就是我们当前所处的这个时代。那么意象呢？笔者查了几个不同版本的词典，有好几种解释，但和我们研究最接近一种解释即：意象，是指在人的主观意识中被选择而有秩序的组织起来的客观现象。这只是内涵，其外延是什么没有具体说。笔者以为，我们研究的意象，就是人的意识和现象，而人的意识和客观现象的文字载体就是词汇，由词汇按一定的语法和逻辑关系连接起来的句子就是语言。现代意象就是我们所处的这个时代的人的意识和客观现象，表现在诗词上就是现代的词汇和语言。现代意象，和大家讨论中所提及的现代词汇和现代语言、时语、现代语等应该是同一个意义。 意象有现代的当然也有古代的，现代意象和古代意象有区别也有联系。有一些意象是二者共有的，如风花雪月梅兰竹菊等自然现象，有一些意象如滴漏、短檠等日常用具是古代独有的，有一些意象如手机、电脑、微信、给力、定格等是现代独有的。二者共有的意象不是我们研究对象，古代独有的现代入诗就要特别小心，弄不好就成了泥古不化，但这也不是我们的研究对象，我们所研究的现代独有的意象。 综上，关于现代意象如何入诗是否可以归结为这么几条： 1、必须符合传统诗词的语言环境和阅读习惯。这种语境包括古汉语的语法、句式、修辞、节奏、声韵、风格等，使现代意象入诗读起来没有违和感，也就是“对接无痕”。 2、必须经过艺术处理，变成诗家语。这就是说并不是所有的现代意象都可以入诗，应该尽量选择一些端庄、典雅或者中性的词汇，避免一些标语口号和低级庸俗的词汇。否则，很容易流于“老干”、调侃和恶搞。适度的调侃，有幽默和情趣未尝不可，但恶搞就是对传统诗词的伤害和玩弄了。 3、必须具有公信力，有明确的指代。比如某些品牌入诗必须有适当的语境，不会产生歧义。 4、必须适量适度，不可替代。现代意象并不等于出新，出新重在主题思想和表现手法，并不是现代意象越多越具有时代精神。如的、了、啦、着、噢等词汇能够用文言表达的尽量用文言，时语、口语过多过滥，很容易流于带格律的白话文，这是对传统诗词颠覆。
发表时间：2023年04月10日 17:29:40
分类：诗